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Volemose bene. Il problema di fondo che inficia tutti i potenziali motivi di interesse di "Latin Lover" è di non riuscire mai a graffiare, perdendosi - come quasi ogni commedia italiana, da troppi anni a questa parte - nella generale assoluzione dei vizi e delle meschinità dei personaggi. L'ultimo film di Cristina Comencini è, fondamentalmente, una celebrazione nostalgica del "grande cinema italiano" (che, implicitamente, non esiste più). Il defunto latin lover del titolo, interpretato in flashback da Francesco Scianna, è Saverio Crispo, attore di fantasia che è stato messo a punto evitando accuratamente di ricordare uno in particolare fra i grandi attori italiani del passato; s'intuisce ad ogni modo un'ibridazione fra Mastroianni, Gassman, e il Volonté dei western di Leone e Damiani, "girati in Spagna".

A diluire vicende, amori e rancori delle compagne e delle figlie di Saverio Crispo, è una patina di glassa cosparsa per il tramite rappacificante della nostalgia che redime e appiana tutto. Ogni amarezza è espunta, e vengono soffocati nella culla temi interessanti come il ruolo socialmente subalterno della donna (che nel mondo dello spettacolo è persino amplificato), l'ipocrisia nei rapporti familiari (che nel mondo dello spettacolo diventa quasi fondativa), e - spunto in potenza più interessante del film - l'omosessualità latente, ma rigorosamente rimossa, che nel mondo dello spettacolo è strutturalmente inammissibile anche laddove ben nota, tanto da aver sempre generato sospetti (chissà quanto fondati) sin dai tempi di Rodolfo Valentino.

"Latin Lover" è commedia "al femminile", che ammicca con gradevolezza (raffinata o stucchevole, a seconda dei punti di vista) ai più ovvi luoghi comuni sull'universo femminile: l'irresistibile fascino del pettegolezzo, e una sotterranea "sorellanza" che impedisce ai risentimenti di prevalere e ai conflitti di radicalizzarsi. Certo però, che triste soddisfazione, per una donna che ha vissuto all'ombra del suo latin lover, quella di riuscire finalmente, con la complicità di un bicchiere di troppo, ad ammettere di esser stata anche lei capace di tradirlo. Che rivincita. Pari a quella - povera Marisa Paredes - di sentirsi finalmente autentica senza dover indossare la parrucca. Il modello esplicito e omaggiato vorrebbe essere l'Almodovar di "Volver" o di "Tutto su mia madre". Marisa Paredes, Candela Peña e Lluìs Homar provengono tutti dall'universo del regista spagnolo. E l'unica a reggere il confronto con loro è Virna Lisi, la cui duttilità interpretativa distanzia di diverse lunghezze i comprimari italiani.

Se a una commedia italiana chiedete semplicemente una spensieratezza che non sia volgare, e che allo stesso tempo sfiori (solamente sfiori) temi di peso senza inquietarvi, "Latin Lover" fa al caso vostro. Ammetterete l'assenza di guizzi di genio, ma la visione non vi lascerà insoddisfatti. Ma se per caso chiedeste a una commedia di esser pure capace di affondare il coltello nei vizi di fondo che rappresenta e dovrebbe mettere alla berlina (come nella grande stagione della commedia all'italiana), "Latin Lover" vi lascerà sottilmente depressi, per come ostentatamente è film rivolto a guardarsi e celebrarsi l'ombelico.

La vis comica, ben temprata in fase di scrittura, non è sempre accompagnata da tempi giusti in fase di regia: con il risultato che alcune gag sono sfasate e le polveri non esplodono perché "bagnate", cioè anticipate o dilatate o banalizzate da una regia che non possiede la dimestichezza adeguata. Alcune scelte di messa in scena, in particolare, denunciano l'intento celebrativo di fondo, il gusto pigro per il rifacimento nostalgico di un cinema che fu glorioso. Su tutte, la trasformazione di un inseguimento in un set "spaghetti western": un omaggio agli stilemi di Sergio Leone (primissimi piani, dettagli, dilatazione dei tempi) gratuito più che divertente.

"Latin Lover" accusa il difetto maggiore con riferimento al colpo di scena centrale, telefonato con ampio anticipo. Il film intende anche demistificare il mito del latin lover: ma tale intento è affrontato con una superficialità davvero elementare, smarrita nell'impianto celebrativo del cinema che fu. "Saverio Crispo è personaggio di fantasia. Il grande cinema italiano dei suoi tempi è realmente esistito" recita, più o meno, la didascalia finale. Appunto. Mala tempora currunt.