Gabriele Muccino

Quindi. Cos’è cambiato? Nulla a conti fatti. Gli insicuri, fallimentari, meschini, ma in fondo molto umani, personaggi del film di dieci anni fa sono rimasti tali e uguali, perché, Muccino pare voglia rimarcarlo appena può, l’amore non conosce maturazione o età, non segue vie prestabilite e può condurci nei posti più inaspettati. Ma tutto questo ce lo dice senza alcuna capacità di sintesi (addirittura 140 minuti la durata), con innegabile perizia tecnica e buona capacità di raccontare e dirigere gli attori (tutti molto bravi e più controllati rispetto al primo capitolo, in particolare Favino e Santamaria, mentre l’unico deludente e monocorde resta Accorsi), ma con una palese incapacità di tirare le fila della vicenda, incappando in molteplici incoerenze (il tripudio di finali, i personaggi che cambiano idea ogni cinque minuti) e stereotipi fastidiosi (l’atroce finale Alpitour con Cocci che corona il suo desiderio di fuga arrivando in un Brasile a metà via tra i paradisi incontaminati di “The Beach” e “La sottile linea rossa”, i litigi tra innamorati, costantemente sopra le righe), ma soprattutto non riuscendo (come in parte avevano fatto sia “L’ultimo bacio” che “Ricordati di me”) a cogliere lo spirito dei tempi e riflettere sulla nostra epoca. Tornato dagli Usa dopo due regie piuttosto sottovalutate al fianco dell’amico Will Smith (notevole, davvero, “La ricerca della felicità”) Muccino dimostra tutte le sue debolezze come sceneggiatore e pare ancorato senza speranza al passato: i suoi personaggi non maturano, sono stagnanti, immobili (l’unico che ha la forza di compiere un gesto davvero estremo è Santamaria), tagliati fuori dal resto del mondo. La contemporaneità, nonostante qualche accenno alla “crisi”, resta fuori dalle vicende di questi quarantenni, tutti troppo belli e troppo ricchi per essere minimamente credibili, e in questo modo pure l’identificazione, che era l’arma vincente della precedente pellicola, viene a mancare. 

Quello di Muccino è un sequel fin troppo facile e debitore nei confronti del successo del prototipo, parassitario e senz’anima ai limiti del remake (benché più prolisso). Forse un po’ più di leggerezza e semplicità, la stessa del bel singolo di Jovanotti che accompagna il film, ma anche quella che magicamente fa funzionare l’ultimo, bellissimo, Virzì, avrebbe aiutato.