Na Hong-jin

A distanza di 10 anni da “Goksung – La presenza del diavolo”, il regista coreano Na Hong-jin torna sul grande schermo con “Hope”, presentato in concorso all’ultimo Festival di Cannes, con una pellicola dichiaratamente di fantascienza dopo l’excursus nell’horror e il debutto con i suoi film più riusciti di genere thriller.

Nell’incipit è sintetizzato il doppio binario della pellicola: da un lato la creazione di suspense e dall’altro una certa comicità. Dopo una ripresa in campo lunghissimo di un paesaggio boschivo di un’auto della polizia, percorrendo una strada sterrata che costeggia la riva del mare, la macchina da presa ci presenta subito i due protagonisti della storia: l’ispettore Ko Bum-seok (Hwang Jung-min) e suo cugino Sung-ki (Jo In-sung). Il dialogo tra i due introduce poi quello tra il poliziotto e gli amici cacciatori di Sung-ki che hanno un tono sempre tra il farsesco e il grottesco. La suspense invece viene subito fornita dal dettaglio di una mucca morta con profonde ferite che non sembrano fatte da nessun animale. Se all’inizio si sospetta una tigre ben presto si capisce che è qualcosa di molto più grande.

Il titolo “Hope” appare proprio sul corpo dell’animale e subito dopo inizia una rutilante rincorsa di Bum-seok che, tornando al villaggio, vede solo devastazione e morte, con auto che volano, palazzi che crollano, corpi smembrati. La macchia da presa segue in auto, a piedi e ancora in auto il poliziotto sempre in ritardo rispetto alla distruzione in atto. Questa prima parte dura cinquanta minuti, in cui lo spettatore è immerso nella tensione più estrema senza un attimo di respiro, ed è la migliore del film, in cui Na fornisce una prova spettacolare nell’utilizzo sinestetico della macchina cinema, giocando sull’assenza di un mostro che si vede solo nella seconda parte, quando la caccia si trasforma in un confronto diretto, e, appunto, mischiando bene la suspense con la comicità grottesca dei comportamenti dei personaggi di fronte alla tragedia.

Alcuni hanno parlato di reportage di guerra dove una vero conflitto armato in senso stretto non c’è e al contrario abbiamo un utilizzo sfrenato di CGI che con il reportage non ha niente a che fare. Altri hanno messo in evidenza il discorso metacinematografico sull’essenza del blockbuster, ma ci appare come una giustificazione intellettualistica a una terza parte di “Hope” che è una ripetizione della prima ma nei boschi e con altri alieni, tra l’altro interpretati da Alicia Vikander e Michael Fassbender e, comunque, riconoscibili dietro la modifica effettuata dal computer.

Na, in una pellicola che spesso scade in una comicità di grana grossa e con inverosimiglianze che vanno al di là della sospensione dell’incredulità che si è disposti ad accettare, lancia messaggi subliminali di tipo “politico”. Hope, ad esempio, è un villaggio che si trova nella zona demilitarizzata alla frontiera con la Corea del Nord e all’inizio si leggono cartelli che incitano all’unità della difesa della nazione o all’attenzione di stranieri e di spie con un’esplicita metafora al “mostro” che rappresenta il nemico oltreconfine oppure agli “alieni” interpretati da attori non coreani sotto maschere dissimulatrici. Del resto nel nomen-omen del villaggio “speranza” può essere anche attribuito al finale appicciato per gli alieni che preludono a una seconda parte già scritta di una possibile trilogia.

Anche il profilmico del villaggio vede un’assenza di computer e del digitale, la presenza per la maggioranza di anziani, una scenografia di interni e di strumenti e attrezzi che mostrano un passato analogico per poi vedere armi automatiche di grande potenza e moderne che rendono il tempo storico della vicenda poco definibile e lo relegano a un tempo filmico astratto.

Ma detto questo, questa sequela di spunti appare veramente poco soddisfacente e buttata un po’ lì senza alcuna spiegazione implicita o esplicita, in una mancanza di una struttura narrativa che possa interessare e coinvolgere chi guarda e immersi in questi continui inseguimenti che, se per i primi cinquanta minuti possono essere adrenalinici e divertenti, nella prosecuzione del film si ripresentano sempre con le stesse situazioni, immagini, personaggi e dialoghi con un risultato finale stucchevole.

Poi, anche se “Hope” è il primo capitolo di una trilogia – possibile, perché bisogna sempre vedere gli incassi di quello che è il film più costoso del cinema coreano – mettere in scena un finale come quello visto è un presa in giro dello spettatore che comunque non invoglia a vedere una seconda parte, viste le premesse, di una continua ripetizione di scontri e inseguimenti.

14/11/2026