The Woman in Black

The Woman in Black


James Watkins

Horror | Gran Bretagna
(2012)
di Simone Pecetta
4.5
Potremmo, ingannandoci involontariamente, trovare nei primi minuti di questo “The Woman In Black” un respiro quasi dickensiano: l’orfanello triste e il focolare spento senza il suo angelo a custodirlo nella fredda e grigia Londra ottocentesca. Potremmo quasi sentirci trasportati in quei luoghi tanto siamo avvezzi a queste rievocazioni e tanto la stereotipazione messa in scena è avvolgente. Col procedere del film potremmo poi, ingannandoci oramai quasi per frustrazione, iniziare a pensare che “la parte cool” del film stia per arrivare e rinviare l’attesa ancora ed ancora rimandando le nostre brame quantomeno a quel dénouement per il quale smaniamo, a quel capovolgimento repentino degli equilibrii cui le storie di fantasmi ci hanno oramai abituati da “Il sesto senso” a “The Others”, da “The Orphanage” fino al più recente “1921 – Il mistero di Rookford“.

Saremmo infatti fin dall’inizio portati ad affidare le nostre aspettative a qualche trovata del regista Watkins perché sin dall’inizio della pellicola sembra palese che la profondità dello script si perda negli abissi di un bicchier d’acqua e che il protagonista Daniel Radcliffe, ex enfant prodige nella cappa di Harry Potter, non sia -quantomeno ancora- capace di reggere sulle sue sole spalle il peso di un intero film che vaga tra le pieghe del già visto. Saremmo anche giustificati perché James Watkins ci aveva ben fatto sperare con la sua opera d’esordio (“Eden Lake” 2008) quando svezzandosi alla regia cinematografica ci regalava un intenso survival horror, teso e riuscitissimo, ma dove poteva contare anche sul supporto di un Fassbender -“chetelodicoafare?”- in forma smagliate (parliamo del periodo in cui l’attore tedesco naturalizzato irlandese iniziava il suo sodalizio col regista McQueen “Hunger” [2008] seguito poi da “Shame” [2011]).

Oggi, invece, con questo “The Woman In Black” Watkins non riesce a bissare la brillante prova dell’esordio invitandoci ad entrare in un mondo opaco e poco convincente, stereotipato e mal inscenato dove al di là di pochi attimi di spavento, parentesi facili da sfruttare e non sufficienti per decidere le positive sorti di una pellicola, poco altro ci offre. Di veramente memorabile restano solamente un paio di inquadrature panoramiche che piombando dall’alto dei cieli mostrano lo scenario d’una desolata palude che si perde nell’oscuro abbraccio di una nebbia brontëiana. Troppo poco e troppo casuale perché le suggestioni si interrompono rapidamente scivolando nei profondi meandri del cliché e noi spettatori ci troviamo a cercare di mandar giù questa sanguinosa zuppa gotica, in vero poco invitante.

02/03/2012

Cast e credits

Cast
Jessica Raine, Misha Handley, Roger Allam, Sophie Stuckey, Daniel Radcliffe
Regia
James Watkins
Titolo Originale
The Woman in Black
Durata
95'
Sceneggiatura
Jane Goldman
Fotografia
Tim Maurice-Jones
Montaggio
Jon Harris
Musiche
Marco Beltrami
Noi, un po’ meglio
Noi, un po’ meglio

Nel raccontare la genitorialità dei nostri tempi alle prese con nuove filosofie di famiglia e con le possibilità fornite dalla ricerca medica Luchetti non perde mai il contatto con il cuore dei personaggi, facendo di questi il barometro di una grande storia d’amore con gli eccellenti Elio Germano, Maria Chiara Giannetta e Anna Bonaiuto

Wildwood – I segreti del bosco proibito
Wildwood – I segreti del bosco proibito

Il ritorno di Laika dopo sette anni non poteva essere più ambizioso: "Wildwood" di Travis Knight è una maestosa cavalcata attraverso l'immaginario coming of age fantasy contemporaneo, titanica dimostrazione delle capacità della stop motion e dichiarazione d'amore all'animazione tutta

Fatherland
Fatherland

Pawlikowski continua la sua ricerca formale improntata al rigore, con un distacco che stavolta ha anche rilevanza tematica ma sempre al limite con il vuoto esercizio stilistico. Un breve racconto di fantasmi che contiene il conflitto il più possibile, solo per sgonfiarsi ma riuscendo in ultima istanza a darsi un senso nel finale, rinunciando al suo gioco cervellotico

Zustissia
Zustissia

Il convincente esordio di Francesco Piras allarga gli orizzonti del cinema sardo ponendo al centro un tema di rilevanza nazionale. Lo stile sobrio e asciutto, la messa in scena immune dai clichè e l'efficace direzione degli attori denotano la matura consapevolezza del mezzo cinematografico

The Social – Il prezzo della verità
The Social – Il prezzo della verità

L'Aaron Sorkin regista non si dimostra allo stesso livello dello sceneggiatore, per un'opera che funziona e intrattiene ma che non riesce a incidere fino in fondo, come il tema trattato invece richiederebbe

L’isola dei ricordi
L’isola dei ricordi

"L'isola dei ricordi" è un'opera di transizione come la fase che il cinema di animazione sta vivendo. Semplificando la trama pur senza lesinare sulla profondità, il film di Crawford e Mercado cerca una nuova identità visiva sperimentando con gli stili

L’albero di molto lontano
L’albero di molto lontano

Ben Gregor firma un fantasy per ragazzi che non ha alcuna impronta autoriale ma riempie tutte le caselle giuste per essere avvincente. Sana e innocua avventura per famiglie, è l'adattamento per lo schermo di uno dei titoli più celebri della popolarissima Enid Blyton

Balcanica
Balcanica

Un'opera di sottrazione rigorosa, che sublima il dramma migratorio in una sospensione esistenziale dove la musica si fa baluardo identitario. Pur penalizzato da alcune fragilità nella scrittura, il film testimonia una coerente e partecipe consapevolezza formale